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The Ultimate Yes
【艺人/名称】 Yes
【介质+碟片】
3cd
【品质类型】
原 盘
【所属类别】
英文 | 摇滚类→前卫/艺术
【唱片公司】 elektra
◎ 简短评论
     Yes绝对不仅是一支乐队的称谓,而是一派完整的现代音乐体系。这种夸耀并非仅与Yes将逾30年的历史,30张以上的专辑构成逻辑,更重要的是他们音乐本身的艺术造诣,其坚决的艺术指向,恪守的文化职责,以及自然流动、精益求精的音乐风范。作为与Queen、PinFolyd齐名的三大Arts Rock团体,他们的音乐方向有着清晰的轮廓,用古典音乐的伦理来传达流行的摇滚思维,尝试一种艺术与社会,近代与现代的实验性碰撞。Yes的一句名言这样说:“是的,是的,我们在用吉它给柴科夫斯基和勃拉姆斯注册了摇滚商标,我们都有严肃音乐的学习经历……但我们更热爱摇滚乐,我们只是希望通过形式的实验与先锋化使摇滚听起来更加辉煌、壮美、深刻。我们在这方面的音乐尝试里全部发了疯,你可以想象那种感觉:青春、冒险、并且严肃!” 




YES乐队绝对不是摇滚乐史上最有名气的乐队,也绝对不是最受欢迎的乐队,但是YES乐队绝对是乐队史上最有贡献的乐队,不论从乐队编制的演奏,还是音乐创作的水准,都可以说YES乐队绝对是一座他人无法超越的巅峰。



  “YES”乐队是70年代艺术摇滚的领头人物之一,成立于1968年夏天。乐队最早的成员有乔恩·安德森,贝司手克里斯·斯奎尔(Chris Squire;鼓手比尔·布拉福德(Bill Bruford,吉他手皮特·班克斯(Pete Banks,于1947年7月7日出生)以及键盘手托尼·凯(Tony Kaye,1946年1月11日出生)加入,乐队完成组队。他们加入了亚特兰大公司,并于1969年录制了第1张专辑《是》。从专辑中可以看出乐队受基思·埃默森(Keith Emerson)的演奏风格以及“第五维”(Fifth Dimension)乐队的演唱风格的影响很深。在第2张专辑《时间和一个词》(Time and a Word,1970)中,乐队继续了这种风格的发展,特别体现在他们对里奇·黑文斯(Richie Havens)的《没有必须的机会,没有需要的经历》(No opportunity Necessary, No Experience Needed)和斯蒂芬·斯蒂尔斯(STILLS, STEPENEN*)的《每天》(Everydays)这两首歌的处理上。

 

  不久,班克斯离开了乐队,史蒂夫·豪(Steve Howe,1947年4月8日出生)在“是”中取代了班克斯的位置。他是“明天”(Tomorrow)乐队的吉他手。1971年推出了专辑《是的专辑》(The Yes Album),标志着乐队后期风格的开始。从此,乐队的作品全部由乐队成员自己编写,并且凯开始引进了多种合成器。

 
  克里·韦克曼(WAKEMAN, RICK*)后来代替了凯,克里·韦克曼是皇家音乐学院正式学员,他的古典键盘风格给乐队1971年的专辑《脆弱》(Fragile)带来了一种突破性的效果。1972年,在精明的经理人布赖恩·莱恩(Brain Lane)引导下,“是”乐队开始尝试一种叙事性的交响乐式的风格,先后于1972年和1974年推出了专辑《靠近边缘》(Close to the Edge)和《从地形海洋来的传说》(Tales from Topographic Oceans)。两张专辑都由艾伦·怀特(Alan White,1949年6月14日出生)出任鼓手。于1972年取代了比尔·布拉福德。虽然安德森的歌词意思变得前后不连贯,两张专辑中也充满了在时间上、音量和音色上前后矛盾的问题,但是这些“缺陷”加在一起却变得很有力量。1973年乐队推出了现场录音专辑《是之歌》(Yes Songs),第2年又出版了专辑《继电器》(Relayer)。当时里克·韦克曼已离开了乐队,开始了他相当成功的个人生涯,瑞士人帕特里克·莫拉斯(Patrick Moraz)代替了韦克曼。



  1975-1976年间,乐队成员开始了一些个人活动。1977年,他们的专辑《为一个目标奔忙》(Going for the One)出版了,随后莫拉斯由于同乐队在音乐方面不可调和的分歧而离开了,而韦克曼重新加入乐队。他们1977年的专辑表明乐队经过一系列的探索之后,又在一定程度上回到传统的摇滚乐上来了。从专辑中挑出的《神秘故事》(Wonderous Sotrises)录成单曲出版后,于同年成为英国排行榜第7名。

  乐队1977年 专辑还有一点引人注目的是没有用罗杰·迪安(Roger Dean)设计的封面,前一年开始同乐队关系紧张的制作人埃迪·奥福德(Eddie Offord,)也没有出现。YES乐队的专辑封面从来都是一流的艺术作品,仅仅就这些封面而言就已经值得珍存了。



  1979年,主唱安德森和韦克曼都离开了乐队,他们的位置由BUGGLES乐队的特雷弗·霍恩(HORN, TREVOR*)和格夫·唐斯(Geff Downes)代替。但是他们1980年出的专辑《戏剧》(Drama)进一步显示了这个新组合的内部矛盾。1980年底,乐队不复存在了。豪和唐斯加入了“亚洲”(ASIA*)乐队,而霍恩把他的全部时间都投入到唱片制作上去了。年底以前,“是”乐队的一张现场录音专辑《是的演出》(Yes Show)问世。



  直到1981年4月,乐队才对外宣布解散。这期间,“Yes”的成员各自发展。1983年,乐队又重组,特雷弗·霍恩担任主唱/吉他手并负责一部分制作工作。他们录制了一首在排行榜上获得意想不到成功的单曲《孤独之心的主人》(Owner of a Lonely Heart),这首不同于以往艺术摇滚风格的当代硬摇滚的歌曲在1984年1月成为美国榜的冠军。这首歌也促使他们出版了那张摇滚史上最有价值的专辑《90125》。这张取名《90125》的专辑可以说是旷世之作!成为世界上无数乐队的推崇专辑。


  但乐队却没有抓住这个好时机。一直到1987年,他们才出版新专辑《强力发动机》(The Big Generator),专辑给人的感觉也是一般化。由于在使用乐队名称上的争议,原“是”的4位成员在重组时不能使用“是”这一名称,因此他们只能以“安德森-布拉福德-韦克曼-豪”名义出版专辑。非常幸运的是,他们在1989年出版的这张同名专辑赢得了歌迷的认同,获得了美国榜的第30名、英国榜的第20名,在乐队名称使用权上获得了胜利。因此他们得以在随后的巡回演出时冠以“是音乐之夜”的名称,他们的巡回演出也场场爆满,包括在麦迪逊广场花园的演出。后来出版的专辑《团结》(Union),获英国榜的第7名、美国榜的第15名,90年代出版的《谈话》(TALK)再创佳绩,显示了这支乐队的生命力,而2000年的新专辑《是之屋》也同样保有水准。



  作为拥有深厚古典音乐素质的YES乐队,以他们天才式的音乐才能为摇滚音乐增添了不可替代的华丽篇章,他们的精湛无比的演奏技术,以及乔恩·安德森天籁一般的嗓音征服了包括明星音乐家在内的无数乐迷,他们繁富华丽的编曲无异于最高等的音乐教程,虽然由于他们同时代的娱乐巨星太多,从而遮蔽了他们的艺术光芒,但是YES乐队的音乐影响之深远,是在很长旧的时期里都不会磨灭的,因为他们是一座无法超越的巅峰。
◎ 曲目简介
Disc: 1
1. Time And A Word
2. Starship Trooper
3. Yours Is No Disgrace
4. I’ve Seen All Good People
5. Roundabout
6. Long Distance Runaround
7. Heart Of The Sunrise
8. South Side Of The Sky
9. And You And I
10. America
11. Wonderous Stories
Disc: 2
1. Siberian Katru
2. Soon
3. Going For The One
4. Don’t Kill The Whale
5. Tempus Fugit
6. Owner Of A Lonely Heart
7. Leave It
8. It Can Happen
9. Rhythm Of Love
10. Big Generator
11. Lift Me Up
12. The Calling
13. Open Your Eyes
14. Homeworld (the Ladder)
15. Magnification
Disc: 3
1. Roundabout (acoustic)
2. Show Me
3. South Side Of The Sky (acoustic)
4. Australia (solo Acoustic)
5. New World Symphony
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