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Herbie Hancock Takin’s Off
【艺人/名称】 Herbie Hancock 赫尔比·汉考克
【介质+碟片】
1cd
【品质类型】
原 盘
【所属类别】
英文 | 爵士/拉丁/新澳尔良
【出版号】
B000005H3A
【唱片公司】 Blue Note Records
◎ 简短评论
     现代爵士乐宗师Herbie Hancock
    爵士乐导师迈尔斯.戴维士(Miles Davis)历代团员组合总会出现一、两位杰出的钢琴手,像早些的约翰.路易斯(John Lewis)、比尔.伊凡斯(Bill Evans)、奇斯.杰瑞特(Keith Jarret)等。但纯论创作格局,贺比.汉考克(Herbie Hancock)的企图心绝对名列前矛。他在跟随迈尔斯时,就不愿让自己的发展局限在咆勃乐派(注1)范围内,从当时他在Blue Note旗下录制的作品:"Maiden Voyage"、"Speak Like A Child"等都可明显感受到他对节奏的敏感度;不用声嘶力竭的器乐编制,就能释放出爵士乐潜在的能量,这是他最高竿之处。 
    他为迈尔斯乐团再创新局,但他和伙伴们在六Ο年代前后生产的爵士新声,却也几乎将传统爵士的潜质完全榨干了,当他们发现传统爵士不再有趣时,自然而有默契地一致往融合爵士(Fusion)(注2)路线挺进。 
    迈尔斯在六Ο年代末期以"Bitches Brew"正式宣告迈入融合阶段,汉考克并没有继续跟随,他的位置被另一位才华洋溢的钢琴手奇克.柯瑞亚(Chick Corea)接手。不过,他组成名为"Head Hunters"的融合爵士团,发行数张销售非常成功的录音,像是"同名专辑"、"Future Shock"等。他以节奏为创作中心的风格,对一般大众而言,显然是既新鲜又易于接受,迈尔斯本人的音乐风格则实验性过浓、曲高和寡,对融合爵士的推展,象征大于实质的意义。反倒是从迈尔斯团脱队的乐手如奇克.柯瑞亚的「回归永恒」(Return To Forever)、韦恩.萧特(Wayne Shorter)的「天气预报」(Weather Report)等「脱党竞选」的新团,都创造出销售数字长红,连带使八Ο年代许多唱片公司改弦易辙,将经营主力放在融合爵士上,但也产生更多以商业为唯一目标的垃圾。 
     九Ο年代汉考克接触「酸性爵士」(Acid Jazz)(注3),特别当他的老作品被酸性爵士团「US3」重新混音后,红遍大街小巷。他见识到电子世代音乐的疯狂影响力,于是转向试验一番,不过,他的尝试并没有得到预期回响,市场与评论两头空,老乐迷都希望汉考克能回到传统风格,安抚他们饱受惊吓的耳朵。汉考克在几经思考后,于九六年发行"New Standards"回归传统,拾回评论和乐迷的心。
    汉考克在创作方向上绕了一圈回到原点,但这并不能否定他曾走过的路,每个创作者都有自己的周期,他或许是呼应世纪末「反璞归真」的乐坛潮流,也或许只是累了歇会。但从他与韦恩.萧特录制的九七年最新作品"1+1"里,尝试以传统旋律建立简约、富新意的乐器交互方式的强烈企图表露无疑,爵士乐界似乎由此见到以「传统中的新意」作为创作思考方向的一丝光明。 

注1:咆勃即Be-Bop,以和声作为乐手即兴依据的演奏风格。代表先驱有查理.帕克(Charlie Parker)、迪吉.格利斯比(Dizzy Gillespie)、巴德.鲍威尔(Bud Powell)等。 
注2:融合爵士即Fusion Jazz,起源于六Ο年代末到七Ο年代初,有两种定义: 一、以Vocal为主的流行团体,在器乐部分给予独奏即兴的空间,如James Brown等。 二、以纯乐器为演奏主体,但加入摇滚、世界音乐、南美音乐、节奏蓝调等不同类型音乐予以混合。此处所指系第二种定义。
注3:酸性爵士(Acid Jazz),源起于八Ο年代,以结合某些商业音乐元素打开爵士乐小众市场为主要目的,基本架构以七Ο年代的放克乐(Funk)为主体,加入灵魂乐等非裔畅销音乐类型混合,与爵士乐的本质有相当差距。
◎ 曲目简介
1. Watermelon Man
2. Three Bags Full
3. Empty Pockets
4. Maze
5. Driftin’
6. Alone And I
7. Watermelon Man [alternate Take] [alternate Take][*]
8. Three Bags Full [alternate Take] [alternate Take][*]
9. Empty Pockets [alternate Take] [alternate Take][*]
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