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Cantaloupe Island |
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【艺人/名称】 |
Herbie Hancock |
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【介质+碟片】
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1cd |
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【品质类型】
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原 盘 |
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【所属类别】
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英文 ｜
爵士/拉丁/新澳尔良 |
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【出版号】
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B000005GXT |
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【唱片公司】 |
Blue Note |
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| ◎ 简短评论 |
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现代爵士乐宗师Herbie Hancock
爵士乐导师迈尔斯．戴维士（Miles Davis）历代团员组合总会出现一、两位杰出的钢琴手，像早些的约翰．路易斯（John Lewis）、比尔．伊凡斯（Bill Evans）、奇斯．杰瑞特（Keith Jarret）等。但纯论创作格局，贺比．汉考克（Herbie Hancock）的企图心绝对名列前矛。他在跟随迈尔斯时，就不愿让自己的发展局限在咆勃乐派范围内，从当时他在Blue Note旗下录制的作品："Maiden Voyage"、"Speak Like A Child"等都可明显感受到他对节奏的敏感度；不用声嘶力竭的器乐编制，就能释放出爵士乐潜在的能量，这是他最高竿之处。
他为迈尔斯乐团再创新局，但他和伙伴们在六Ο年代前后生产的爵士新声，却也几乎将传统爵士的潜质完全榨干了，当他们发现传统爵士不再有趣时，自然而有默契地一致往融合爵士（Fusion）路线挺进。
迈尔斯在六Ο年代末期以"Bitches Brew"正式宣告迈入融合阶段，汉考克并没有继续跟随，他的位置被另一位才华洋溢的钢琴手奇克．柯瑞亚（Chick Corea）接手。不过，他组成名为"Head Hunters"的融合爵士团，发行数张销售非常成功的录音，像是"同名专辑"、"Future Shock"等。他以节奏为创作中心的风格，对一般大众而言，显然是既新鲜又易于接受，迈尔斯本人的音乐风格则实验性过浓、曲高和寡，对融合爵士的推展，象征大于实质的意义。反倒是从迈尔斯团脱队的乐手如奇克．柯瑞亚的「回归永恒」（Return To Forever）、韦恩．萧特（Wayne Shorter）的「天气预报」（Weather Report）等「脱党竞选」的新团，都创造出销售数字长红，连带使八Ο年代许多唱片公司改弦易辙，将经营主力放在融合爵士上，但也产生更多以商业为唯一目标的垃圾。
九Ο年代汉考克接触「酸性爵士」（Acid Jazz）（注3），特别当他的老作品被酸性爵士团「US3」重新混音后，红遍大街小巷。他见识到电子世代音乐的疯狂影响力，于是转向试验一番，不过，他的尝试并没有得到预期回响，市场与评论两头空，老乐迷都希望汉考克能回到传统风格，安抚他们饱受惊吓的耳朵。汉考克在几经思考后，于九六年发行"New Standards"回归传统，拾回评论和乐迷的心。
汉考克在创作方向上绕了一圈回到原点，但这并不能否定他曾走过的路，每个创作者都有自己的周期，他或许是呼应世纪末「反璞归真」的乐坛潮流，也或许只是累了歇会。但从他与韦恩．萧特录制的九七年最新作品"1+1"里，尝试以传统旋律建立简约、富新意的乐器交互方式的强烈企图表露无疑，爵士乐界似乎由此见到以「传统中的新意」作为创作思考方向的一丝光明。
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| ◎ 曲目简介 |
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1. Cantaloupe Island
2. Watermelon Man
3. Driftin’
4. Blind Man, Blind Man
5. And What If I Don’t
6. Maiden Voyage
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